面白かった。
あっちゃんの見事なツンデレぶりがw
嘘。
最後、ダイダラボッチvs巨大綾波レイの対決(^^;)で話が飛躍しすぎた感はあるが、そういうのも含めて、ある意味アニメの醍醐味が感じられる作品だった。
オープニングの掴みはオッケーだったし。
映像の系列としてはAKIRAとかイノセンスを彷彿とさせる。
というかオマージュなのかパクリなのかと思わせる構図が多かった気もする(^^;)。
そう言う意味で今更ながら大友や押井の映像センスってスゴかったんだなあと再認識したり。
ただ、正直に言うとストーリーがイマイチよくわからんかったorz...。
その・・・パプリカの存在自体そうだし、コトの顛末もそう。
まあそこは夢の話だからって言われればそうなのかな？って気もするし、先読みできないという意味では観てる間は少なくとも楽しいから・・・まあいいか(^^;)。
「あれ？今のこのシーンって夢？それとも現実？」って観客に思わせる部分も何とか成功してた感じ。
こういう画の作りと話の持って行き方、結構難しいんだけどね。
まあ元々、現実も夢もどっちが自分にとっての真実なのかって問題もありそうですが・・・。
ラスト辺りのサラリーマンの集団飛び降り自殺とか結構笑える（？）ショッキングなシーンも多いけど、概してオドロオドロしい系、グロ系でなかったのが○。
ある意味この監督、大友とか庵野よりマットウな精神の持ち主かもしれない？
画的にイッテそうに見せておいて、一方で結構冷静な話の展開と演出に収斂して行く。
至る所に意味深なカットがちりばめられてるのがその証拠。
これは原作がそうなってるからなのかな？
原作未読の自分としては気になる。
同じ筒井原作の時かけも面白かったが、アニメであることの必然性で言えば当然こちらに分がある。
まあ同じ原作者と同じ表現手段とは言え、演出の方法が全然違うというのが面白い。
どちらもアリでどちらもよかったと思う。
あと特筆すべきは音楽。
恥ずかしながら今回初めて平沢進氏の音楽をまともに聞いた。
よかった。
少なくともこの映画にはピッタリだと思う。
この人の名前もP-MODELの名前も、かなり昔から（多分学生時代から）聞いて知ってたんだが何故か今までその音楽を聴く機会がなかった。
何と下記サイトでエンディングテーマやサントラ未収録曲が聴ける！
パプリカ・サウンドトラック発売記念 無料配信！
この人のJASRAC嫌いは有名で、そう言う意味でもこの人の動向には注目している。
というか、こういう真っ当な考えのアーティストがもっと出てこない限り、日本の音楽は搾取され続けるだろうね。
ITmedia D LifeStyle：「補償金もDRMも必要ない」??音楽家 平沢進氏の提言 (1/4)
あ。
あともひとつ言うとこの映画、デブ＆オタクが救われる映画って見方もあるな(^^;)。
TBありがとうございます。
さっそくリンク先のサイトでサントラをDLしてきました。探していたところだったのですごくラッキーです。
どんな映画でもそうですけど、映画の音楽的効果って作品の印象を根本から変えてしまいかねない大きなファクターですよね。
音楽が壮大だとストーリーが希薄でも感動してしまったり、大して怖くなくても音楽だけで恐怖感を煽られたり。
そういう意味ではこの作品は音楽映像ストーリーとも調和の取れた素敵な作品だったと思います。今敏さんファンなのもありますが(笑
Posted by: うるめいちご : 2006年12月05日 14:14パプリカ、夢の中をグリグリ駆け巡る感じが
とってもスキ。
観た人少ないから、その辺の話を共有できる
人が少ないのがザンネンって感じデス。
小説を随分昔に読みました
観に行きたい〜
>うるめいちごさん
コメントありがとうございます。
おっしゃるとおり映画における音楽は重要なファクターだと思います。
今回の平沢氏の音楽はそう言う意味でドンピシャ！
あの疾走感はサイコーです。
>ichiさん
コメントありがとうございます。
確かに上映館が絶対的に少ないですからね(^^;)。
時かけみたいにこれから順次増えていくみたいな話もありますが、実際のところはどうなんでしょう？！
ちなみに僕が観た池袋の映画館は今月の14日でオシマイって書いてありました(^^;)。
大丈夫かなあ？
>luluさん
そういうわけで行くなら今ですよ！
僕は平日の９時からのレイトショーで観たんだけど、客は１０名いるかいないかって程度でした。
ゆっくり観られる筈(^^;)。
でも人気無いなあ・・・この映画。
宣伝が下手すぎるのか？
ジョージ・ルーカスは、「スター・ウォーズ」のまだ音楽がついていない
試写版を見たときに「失敗作だ」と落胆したらしいが、
ジョン・ウィリアムスの曲がついたときに成功を確信したらしい。
平沢さんのご意見、なるほどと思う。
場末の飲み屋や自分の曲をコピーしてくれてるアマチュアバンドが
出演してるライブハウスから"みかじめ料"取ろうなんて
思うミュージシャンがいるわけがない。
自分たちだってそうやってコピーして成長してきたんだから。
カラオケで歌われることも、コピーバンドがライブで演奏することも、
ミュージシャンにとってはそれがステイタスだし、
そうしてくれることがプロモーションなんだよね。
要は、ミュージシャン、レーベル、カラオケ業者間できちんと契約出来てればいいだけのこと。
平沢さんの話の中に出てくるYMO（三人連盟のメッセージが妙に嬉しかった（＾＾））だけじゃなくて、
例えば高中正義さんも意図しないベストアルバムが連発されて痛し痒しらしい。
多分、昔の契約のものは実入りも少ないんでしょう。
ミュージシャンが自分の意志で自分の曲をコントロールできないって構造がおかしいよね。
ちなみに、高中さんもセルフレーベル立ち上げてます。
プロモーションは難しいんだろうけど。
馬渡松子さんという幽遊白書の主題歌を歌った人は、
メジャーデビューしながら、そういうシガラミを感じてか、
インディーズに転身しました。
まぁ、メジャーシーンからも消えちゃったんだけど。
ちなみに、すごく実力と才能がある人です。
結局、未だに"８・・"の業界絡みの"興行"の悪しき因習を引きずってる世界なのかな。
Posted by: Ino : 2006年12月06日 02:55TBありがとうございました。
とても面白い映画でしたね。
色鮮やかな画が僕は好きです。
平沢進といえばやはり長州力の入場テーマ曲ですよね。
つか、これしか知らない(^_^;)
>Inoさん
ここの常連コメンテーター重田さん(^^;)とも話をしたんだけど、結局、契約の問題ではあるんだよね。
著作権って大きく著作者人格権と著作者財産権にわけられるんだけど、財産権の部分を今のほとんどのアーティストがレコード会社とかプロダクションに丸投げしてる・・・それが一番の問題なんだろうと。
で、平沢氏も指摘してたけど、そういう流れが当たり前であるかのように取り巻きの893な人間やJASRACみたいな腐った組織や仕組みが存在していると。
これはホントに困った話ですよ。
正直言ってJASRACとかレコード会社とか、アーティストを上手く言いくるめて版権を奪ってその上で胡座をかいている業界団体って、クリエイターの敵なんだよね。
そのことに気づいている人も実は多いんだけれども、なかなか動きを取れないらしい。
クリエイターの方も将来を見据えてもっと賢くならなきゃって思うんですが・・・。
あと著作権の概念自体もネット社会に似合ったものにどんどん変遷していかないといけないじゃないかと思うんだけどね。
そう言う意味でWinnyの作者金子さんは面白い提言をしてた。
もちろん逮捕前だけど(^^;)。
機会があったらココでまた紹介したいねえ。
>なぐぉんさん
コメントありがとうございます。
マスタ−とウェイターってどっちが今でどっちが筒井なんでしょーね？！
ちょっと気になる(^^;)。
>かっちーさん
長州力の入場テーマやってたのか(^^;)。
一度聴いてみたい。
やっぱピコピコサウンド？！
TBさせていただきました。
夢と現実、はたまた妄想と悪夢が交差して、不思議な感覚でしたね。
観に行く前は、もっとこちらの気が変になるかな〜と思いましたが、それほどでもなかったです。
時田くんの食べっぷり良かったですね。
監督はやっぱ「マトモな人」だと思うんですよね。
「こちらの気が変にな」らないってのは。
で、確かにアムロ食べ過ぎ(^^;)。